Смърт на мъртъв език – Уикенд – Комерсант
Филмът е „Майка ми“, историята на режисьор на име Маргарита, чиято майка умира, докато се опитва да завърши разпадащия се филм. Нямото кино на Нани Морети се оказва много ясно изявление за загубата.
Маргарита (Маргарита Буи), жена режисьор на средна възраст, прави филм за въстание във фабрика. Всичко някак си не залепва. Главният актьор, арогантна треторазредна звезда (Джон Туртуро), лъже, че е снимал с Кубрик и не може да научи нито ред от сценария. Брат ми (Нани Морети) има проблеми с работата си. Майка (Джулия Ладзарини), красива възрастна жена, бивша учителка по латински, в болница - скоро ще умре.
Във филмите си Нани Морети винаги изправя обикновените хора пред неизбежността – било то смъртта на син („Стаята на сина“, 2001) или непосилна отговорност („Имаме баща!“, 2011), след което просто наблюдава как се трансформира техният свят, как скръбта искри на екрана с всичките си сиви аспекти, как познатото придобива нови значения.
В „Майка ми” Морети дълго се взира в лицето на Маргарита, изгражда ретроспекции, мечти, сюрреалистични фантазии. Неумолимостта на чуждата – макар и по-близка и никъде – смърт позволява на Маргарита да разбере много за себе си: това е нейното пътуване в собствената й душа, в отношението й към хората, в начина, по който възприема себе си. Всичко престава да бъде познато, придобива особено значение - среща с бивш любовник се превръща в сеанс на психоанализа, дежурна пресконференция се превръща в ад.
„Майка ми” е тежък, консервативен филм и неслучайно спечели наградата на екуменическото жури на фестивала в Кан. Снимайки този път истинска трагедия, Морети все още е комик, но също такакомичното тук е обагрено в сивите цветове на болката. Този филм може да бъде обвинен, че е прекалено мелодраматичен – но Морети е толкова майсторски с усещането за неизбежност, или по-скоро той вече е проучил парализиращия му механизъм толкова много, че „Майка ми“ се оказва наистина тихо, ясно изказване за загубата. Морети не спекулира с чувствата и емоциите на зрителя (както прави например Михаел Ханеке в „Любов”), не се концентрира върху бедната болна старица, тя умира тихо и без болка, забравяйки постепенно латинската граматика – а загубата на езика (друга от най-важните теми за Морети) се оказва метафора на всички загуби тук.
"Защо носиш халата на баба си? Това ме притеснява", казва Маргарита на дъщеря си. Познатите неща събуждат ненужни спомени – било то халат или сметки за апартамент. Или думи. Морети призна, че е направил този филм под впечатлението от срещи с учениците на майка си, които след смъртта й разказват на колко много ги е научила. Това, разбира се, е много личен филм, но заснет с такова чувство, че не може да му се отрече универсалността.