странични триади
Триади на всички други стъпки (с изключение на основните), а именно; II, III, VI и VII се наричат обезпечения, защото „са от второстепенно значение“ (това е цитат от официалния учебник. Това обяснение буди известен скептицизъм, но имайте търпение – след време ще получите много по-задълбочено и задълбочено обяснение. Засега нека спрем с тази опростена дефиниция). И така, на всички нива, с изключение на I, IV и V, можем да изградим самите триади, които се наричат "странични".
Ако сте съвестни, опитайте се да направите тази формация в четири различни режима от всички стъпки. Напомняме ви, че в този случай звуците САМО на този праг могат да бъдат включени в тризвучието. Например в хармоничния минор ВСЯКА 7-ма степен, под какъвто и предлог да е в състава на тризвучие, трябва да се повиши и т.н. След като свършихме тази работа (т.е. прекарахме десет минути), можем да направим следните изводи:
В естествените ладове тризвучията от III и VI степен имат обратен модален цвят - тоест те се оказват минорни в мажорни условия и обратно. В естествените ладове на уводните стъпала (II и VII) се изграждат две тризвучия - едната, по същия начин, с обратен лад, и втората - намалена. При това в мажор и минор ситуацията е огледално обратна: в мажор на II степен имаме минорен тризвучие, а на VII - намалено. В минор, напротив - на II степен - намален, а на VII - мажор. Интересна симетрия, нали?
Какво се случва в хармоничните режими? Там картината е по-пъстра: вече има ДВЕ умалени триади и се появява една увеличена. Намалените са както в мажор, така и в минор на II и VII стъпки; а увеличеният се оказва в мажор на VII, а в минор - на III стъпка.
Опитайте се да нарисувате тези наблюдения върху диаграматаили под формата на таблица, за да видите със собствените си очи симетрията на поведението на триадите в различни режими - в същото време ще бъде много по-лесно да запомните това поведение.
Вече разгледахме тази концепция в предишни уроци, но никога не пречи да повторим. Във всеки режим различните звуци в различна степен имат свойството "гравитация" и "стабилност". Например, I степен, тониката, е най-стабилният звук на режима, следователно има най-слабата (нулева) гравитация. Това означава, че срещайки се в музикално произведение, този звук поражда у слушателя усещане за надеждна опора, удовлетворение. Етап II - звукът е нестабилен и, когато звучи в музика с определена тоналност, поражда недоволство у слушателя и желание за някакво продължение, завършване. Това желание намира своето удовлетворение, ако звукът на втората стъпка се замени със звука на тониката, преминава в нея. Това се нарича "разрешение". И така нататък - всички звуци на режима имат свойството на стабилност и гравитация в различна степен.
Приблизително можете да ги подредите според степента на стабилност, както следва: Етап I - най-стабилен звук, няма гравитация; V етап - също много стабилен, гравитацията е незначителна; III стадий - стабилността е още по-слаба, гравитацията също почти липсва; IV стадий - нестабилен, гравитира надолу, с умерена сила. VI степен е нестабилна и леко гравитира надолу към V степен II степен е много нестабилна и гравитира надолу към тоника. VII - най-нестабилният звук, неудържимо силно гравитира нагоре, към тониката.
Да се върнем на днешната тема. Понятието стабилност има смисъл не само за отделните звуци на лада, но и за съзвучията в него. Това е естествено - в крайна сметка съзвучията се състоят от едни и същи стъпки на модата, чиято гравитация не изчезва в този случай. Оцветяване и стабилност на съзвучиетопросто се състои от стабилността на всички звуци от неговия състав. Приблизително по същия начин вашето моментно душевно състояние, вашето настроение е сбор от десетки най-малки усещания, впечатления и желания, които изпитвате в този момент. Достатъчно е да промените всеки един компонент от настроението си - и цялото настроение става малко по-различно, нали? Например, когато се разхождате в увеселителен парк, вие поглъщате шум, топлина, откъси от музика и глъчката на тълпата - всичко това "строи" настроението ви. Но един от компонентите му, да кажем - слънцето бие твърде силно в очите и човек иска да пие. Съгласете се, достатъчно е да сложите шапка с козирка - и настроението ви веднага се променя от разходка. Или изпийте чаша сода - веднага и всички останали впечатления са боядисани малко по-различно.
Добавя се и оцветяването - уникално, неподражаемо! - всяко съзвучие. От цветовете на всеки негов звук поотделно. Следователно вие сами сега разбирате, че стабилността на всяка триада зависи пряко от това колко стабилни и колко нестабилни звуци ще има в нейния състав. Следователно тоничното тризвучие, което се състои изцяло само от стабилни звуци, е стабилно и цялостно. Още повече, че тази триада е НАЙ-устойчивата в хармония. Сега можете да подредите седемте триади на режима по същия начин според степента на стабилност. Например, защо триадата на третата степен е ПО-стабилна от шестата степен, можете да познаете точно сега, нали?
Тъй като нестабилността не е нищо друго освен емоционална необходимост, необходимостта да се разреши звук в най-близкия стабилен, така че нестабилните триади могат (и са склонни да) се разрешат в стабилни. Това е лесно да се направи - просто оставете всеки отделен звук от акорда да се движи по силата на гравитацията си.Например, ако вземем тризвучие от трета степен, ще видим, че двата му долни звука са стабилни сами по себе си и само горният изисква разрешение. Където? Една стъпка нагоре, към тоника. нека направи това - и в резултат получаваме тоничен шестакорд - съзвучието, разбира се, е стабилно. Това е механизмът на поведение като цяло за всички акорди в света:
И процесът на композиране на музика - както нейната мелодия, така и хармонията - основно се свежда до два принципа: създавате напрежение (нестабилност) и го разрешавате. Вие изграждате контрастираща верига от напрежения и решения, която събужда у слушателя много желания и удовлетворения в секунда. И затова слушателят е "запленен", става му интересно да слуша вашата музика и търси възможности да я чуе отново и отново.