Теория на дизайна
Контраст(от френски "contraste") - изразена противоположност, . тези. мярка за цветова разлика. Голям контраст - голямо влияние на цветовете един върху друг. Колкото по-голям е контрастът, толкова по-голяма е индукцията. Контрастите се делят на два вида: ахроматични и хроматични (цветни). Тъмно петно до светло петно изглежда още по-тъмно и обратното, светло петно изглежда светло от съседство с тъмно (ахроматичен контраст). Ако два допълващи се цвята са поставени един до друг, тяхната цветова наситеност ще бъде по-интензивна (хроматичен контраст).
Изучавайки характерните начини на цветово въздействие, можем да констатираме наличието на седем вида контрастни прояви. Те са толкова различни в своите основи, че всеки от тях трябва да се изучава отделно. Всеки от тези контрасти в своя специален характер и художествено значение, визуално, изразително и конструктивно действие е толкова особен и единствен по рода си, че благодарение на тях можем да открием всички основни художествени възможности на цвета.Нека започнем с изброяване на седем вида цветови контрасти
1.Контрастното цветово съвпадениее най-простото от седемте. Не поставя големи изисквания към цветното зрение, защото може да се демонстрира с всички чисти цветове в тяхната крайна наситеност. Както черният и белият цвят образуват най-силен контраст между светло и тъмно, така жълтото, червеното и синьото имат най-ярък цветови контраст (фиг. 4). За да се убедите в това са необходими поне три ярки и достатъчно отдалечени цвята. Този контраст създава впечатление за разнообразие, сила, решителност. Интензитетът на цветовия контраст винаги намалява по наш изборцветовете са премахнати от основните три. И така, оранжевото, зеленото и лилавото вече са много по-слаби в контраст от жълтото, червеното и синьото, а ефектът на цветовете от трети ред е още по-слабо изразен. Когато всеки цвят е отделен един от друг с черни или бели линии, тогава техният индивидуален характер става по-ясно изразен, а взаимното излъчване и взаимно
Контраст на светло и тъмноДен и нощ, светлина и сянка. Тези противоположности са от фундаментално значение в човешкия живот и в природата като цяло. За художника бялото и черното са най-мощното изразно средство за обозначаване на светлосенките. Бялото и черното са противоположности във всяко едно отношение, но между тях има области от сиви тонове и цялата гама от хроматични цветове. Проблемите на светлината и сянката, на бялото, черното и сивото, както и проблемите на светлината и сянката на собствените чисти цветове, както и техните връзки, трябва да бъдат внимателно проучени, тъй като решението на тези проблеми е особено необходимо в нашата творческа работа. Черното кадифе е може би най-черният цвят, а бариевият сулфат е най-белият. Има само един максимален черен и един максимален бял цвят и безкраен брой светли и тъмни нюанси на сивото, които могат да бъдат разширени в непрекъсната скала между бяло и черно. Броят на нюансите на сивото, видими за окото, зависи от чувствителността на окото и границата на възприятие на зрителя.
Контраст на студено и топлоНа пръв поглед може да изглежда странно да идентифицирате усещането за температура с визуалното възприятие на цвета. Експериментите обаче показват разлика от 3-4 градуса в субективното усещане за топлина или студ в синьо-зелени работилници и червено-оранжеви работилници. в синьо-в зелената стая работниците се оплакаха, че им е студено при температура 15°C, докато в червено-оранжевата стая започнаха да се оплакват, че им е студено само при температура 11-12°C. Научните изследвания показват, че синьо-зеленото намалява импулса на кръвообращението, докато червено-оранжевото го стимулира. Подобни резултати са получени при експерименти с животни. Връщайки се към цветното колело, виждаме, че жълтото е най-светлото, а лилавото е най-тъмното. Това означава, че тези два цвята формират най-силния контраст на светло и тъмно. Под прав ъгъл спрямо оста "жълто - лилаво" са разположени "червено-оранжево" и "синьо-зелено", които са двата полюса на контраста на студа и топлината. Червено-оранжевият или миниумът е най-топлият, а синьо-зеленият или мангановият оксид е най-студеният цвят. Обикновено жълто, жълто-оранжево, оранжево, червено-оранжево, червено и червено-виолетово обикновено се наричат топли цветове, а жълто-зелено, зелено, синьо-зелено, синьо, синьо-виолетово и виолетово са студени, но такава класификация лесно може да ни подведе.
Допълнителен контрастНаричаме два цвята допълващи се, ако техните пигменти, когато се смесят, произвеждат неутрален сиво-черен цвят. Във физиката две хроматични светлини, които при смесване произвеждат бяла светлина, също се считат за допълващи се. Двата допълващи се цвята образуват нечетна двойка. Те са противоположни един на друг, но имат нужда един от друг. Поставени един до друг, те се възбуждат един друг до максимална яркост и взаимно се унищожават при смесване, образувайки сиво-черен тон, като огън и вода. Всеки цвят има само един единствен цвят, който го допълва. В цветното колело на фигура 3 допълващи се цветоверазположени диаметрално една спрямо друга. Те образуват следните двойки допълващи се цветове: жълто - виолетово жълто-оранжево - синьо-виолетово оранжево - синьо червено-оранжево - синьо-зелено червено - зелено червено-виолетово - жълто-зелено
Едновременен контрастПонятието "едновременен контраст" означава явление, при което нашето око, когато възприема цвят, незабавно изисква появата на неговия допълнителен цвят, а ако няма такъв, тогава едновременно, т.е. в същото време го генерира сам. Този факт означава, че основният закон на цветовата хармония се основава на закона за допълващите се цветове. Едновременно генерираните цветове възникват само като усещане и не съществуват обективно. Не могат да се снимат. Едновременният контраст, както и последователният контраст, по всяка вероятност, възникват по една и съща причина. Можете да поставите следния експеримент: върху голяма, ярко оцветена равнина поставете малък черен квадрат, след което поставете парче тишу отгоре му. Ако тази равнина е оцветена в червено, тогава черният квадрат ще изглежда зеленикав, ако е зелен, тогава черният квадрат ще изглежда червеникав, на лилав фон ще изглежда жълтеникав, а ако е поставен в жълто, черният квадрат ще изглежда виолетово-сив. Всеки цвят в очите на зрителя генерира едновременно своя противоположен тон.
Контраст на наситеността на цветаКогато говорим за "качество на цвета", имаме предвид неговата чистота и наситеност. Думите "контраст на насищане" улавят контраста между наситени, ярки цветове и избледнели, потъмнели. Призматичните цветове, получени чрез пречупване на бяла светлина, са цветовете с максимална наситеност или максимална яркост.Наситен цвят може да бъде разреден чрез добавяне към негосмеси от черно и бяло, тоест сиво. Веднага след като сивото се добави към наситен цвят, светло, по-светло или по-тъмно, но във всеки случай се получават по-избледнели тонове от тона на оригиналния цвят. Смесването в сиво неутрализира другите цветове и ги прави "слепи". Дьолакроа мразеше сивото в живописта и го избягваше, когато беше възможно, защото тоновете, смесени със сивото, се неутрализираха от едновременен контраст. Плътните цветове могат да бъдат модифицирани чрез добавяне на подходящи допълнителни цветове. Ако смесите жълто с лилаво, получавате междинни тонове между светло жълто и тъмно лилаво. Зеленото и червеното не са много различни по тон, но когато се смесят, те се превръщат в сиво-черно. Различни смеси от два допълнителни цвята, когато се изсветлят с бяло, дават тонове, които са редки по своята сложност.
Контрастът на разпространение на цветоветехарактеризира отношението на измеренията между две или повече цветови равнини. Нейната същност е противопоставянето на "много" и "малко", "голямо" и "малко". Цветовете могат да се комбинират помежду си на петна с всякакъв размер. Но бихме искали да разберем какви количествени или пространствени отношения между два или повече цвята могат да се считат за балансирани и при какви условия нито един от тях няма да изпъква повече от другия. Силата на ефекта на цвета се определя от два фактора. Първо, неговата яркост и второ, размерът на цветовата му равнина. За това. за да определите яркостта или лекотата на определен цвят, е необходимо да ги сравните един с друг на неутрален сив фон със средна лекота. По този начин ние ще се уверим, че интензитетът или светлотата на отделните цветове са различни.