Търся звука на Ричи Блекмор

В продължение на поредица от статии за тайните на звука на Ричи Блекмор, днешната публикация е посветена на най-важния компонент на този звук - китарните усилватели.

Само един пример от аналите на White Stratocasters показва, че Ричи е такъв човек, който никога не се спира пред нито едно разработенокомпромиснорешение. Войната срещу шума и търсенето на характерния му звук – това е задачата, която той решава вече 20-30 години! Такава отличителна черта на характера - постоянно самоусъвършенстване - в много отношения допринесе за факта, че от кохорта обикновени китаристи, от които имаше в насипно състояние през 60-те години, Маестро се превърна в един от най-добрите китаристи на нашето време.

Както бившият личен техник на Ричи през 70-те и 80-те години, Джон Стилуел, по-известен с прякора „Dawk“, отбеляза, „50% от неговия звук е, разбира се, неговите ръце и талант, но останалите 50% са неговото оборудване“. Доук, казва той, е положил много усилия в създаването на характерната си звукова конфигурация, особено от страна на електрониката.

Нека вземем това твърдение като основа и се опитаме да анализираме какво се случва със сигнала, взет от неговия Stratocaster.

В най-грубо представяне тази последователност изглежда така:

Сигналът от пикапите на електрическата китара идва през кабела към веригата за обработка на китарата.
Обработеният сигнал (boost, flanger, delay) достига до усилвателя, където всъщност се усилва до желаната мощност и се подава към високоговорителите.

Просто? Без значение как!

Ето някои характеристики на конструкцията на звуковата верига на Ричи Блекмор, които в момента изглеждатнемодерни:

тъй като в онези дни нямаше вложки в усилвателите за цикъла на ефектите (SENDи RETURN), всички ефекти бяха смесени в един сигнал, това по-специално се отнася и за закъснението (закъснение), което сега е обичайно да се свързва към цикъла;
някъде от средата на края на 80-те Ричи се отдалечи от гореописаната схема за превключване, но повече за това по-долу;
Ричи не е използвал китарни радиосистеми - за превключване са използвани само китарни кабели;
Ричи не харесваше голям брой китарни педали за ефекти, напротив, те имат минимален брой от тях.

И така, имаме последователността "китара - ефекти - усилвател - система от високоговорители". Тук ще говорим отделно за елемента "усилвател".

Усилватели Ritchie Blackmore

Точно както името Blackmore автоматично се свързва с Fender и китарата Stratocaster, така когато казваме Blackmore имаме предвид усилватели Marshall (Marshall).

Ritchie Blackmore и неговият китарен звук станаха известни до голяма степен благодарение на тези усилватели, но тъй като има изключения от всяко правило, Marshalls не бяха хронологично нито първите, нито последните му усилватели.

Малко хора знаят, че преди Маршал, Ричи е използвал усилвателиVOX AC30, главният съперник на Джим Маршал.

Струва си да се отбележи, че самият VOX (по онова време собственост на Jennings Musical Industries, JMI) е доста известен; The Beatles, The Shadows, Brian May от Queen, the Edge от U2 и много други известни китаристи са използвали тази марка усилватели. И именно популярността на Vox до голяма степен доведе до появата на усилватели от Jim Marshall

Отбелязвам, че Vox беше най-често използван с китарата Gibson ES-335 на Richie преди stratocaster.

Въпреки факта, че с появата на Fender в неговия арсенал,Ричи продължи редовно да използва Vox както в студио, така и в работа на живо: например Child In Time беше записан на Gibson (и звукът може да се определи, че звукът е усилен от Vox), а в коридорите на хотела в Монтрьо, където беше записан Machine Head, имаше тази кутия:

На концертите от края на 60-те ... началото на 70-те, стекът Marshall и AC30 стояха един до друг:

Въпреки пълното отхвърляне на използването на Vox (започвайки от 73 ... 74), следи от този легендарен усилвател могат да бъдат намерени през 80-те години:

Ламповите усилватели VOX, особено водещият AC30, са известни с отличния си "чист" звук. Но природата на претоварения звук също е интересна, това не е бруталното „JJ“ на усилвателите на Marshall - Voxes имат своя специфична жар в звука (помнете същия Брайън Мей, който използва AC30 изключително през целия си живот). В случая на конкретен Блекмор ще отбележа определен „назален“ звук при овърдрайв - и именно тази характеристика Ричи се опита да възпроизведе в по-нататъшните си дейности с Маршалите.

И така, след Vox, Ричи преминава към усилватели от сравнително нов производител - Marshall.

P.S. Говори се, че дори по времето на Marshall, Ричи е маскирал стар AC30 в един от шкафовете, като по този начин го смесва с основния звук на Marshall.

Маршал майор

След като започна успешно в областта на усилвателите с 45-ватови модели (JTM45), основателят Джим Маршал постепенно премина към по-мощни, 100-ватови модели, пионери от Pete Townshend (The Who) и Jimi Hendrix. Успехът на 100-ватовите модели не закъсня, когато един ден възникна необходимостта компанията да пусне още по-мощен усилвател. Търсенето на такива усилватели беше ограничено, нозначително и Маршал решава да запълни и тази ниша.

При създаването на усилвател с висока мощност не са използвани класическите схеми на усилвател, разработени в компанията - напротив, разработката е извършена "от нулата" и е поръчана от трета компания Genelec. Използвана е схема с три тръби ECC83 (12AX7) в предусилвателя и четири KT88 в драйвера; активна фина корекция вместо пасивна; усилвателят получи кратък преден панел без превключвател STANDBY:

Полученият усилвател е наречен просто Marshall 200, но усилвателят е наречен „Прасето“ заради характерния си външен вид. Въпреки факта, че усилвателят "на планината" даде до 200 вата мощност, беше невъзможно просто да го включите и да играете! Усилвателят изискваше дълго търсене на настройки на тона, което не беше особено оценено от музикантите.

През 1968 г. усилвателят получава ново име “MAJOR” и класическа схема: два канала, четири входа, пасивна фина корекция. Външният му вид също беше адаптиран към стандартите на Маршал от онова време и външно усилвателят не се различаваше от роднините си по никакъв начин, с изключение на увеличените размери поради по-мощни трансформатори:

Общо са произведени около 1200 усилвателя. Поради нарастващата конкуренция от страна на решенията за транзисторни усилватели, тази линия усилватели беше преустановена през 1974 г.

Още веднъж подчертавам характеристиките на усилвателя - схема на каскаден предусилвател, изходен трансформатор с аудиофилски наклонности и извънмащабна мощност - тези характеристики станаха ключови, след което Ричи направи прехода към използване изключително на Majors.

И така, Маршал МАЙОР. Нека изброим някои факти за този усилвател:

Специалностите, които Ричи използвашеBlackmore,силносе различава от подобни обикновени копия. Нека се опитаме да възпроизведем тези разлики:

Ritchie първо използва модела на бас усилвател "BASS", по-късно - "LEAD";
Доук твърди, че е хвърлил стандартната схема на предварителния път в скрап и я е разработил от нулата;
в усилвателите на Richie не е използван Master Volume!
усилватели с изходни трансформатори, произведени от Otto, загубени в горните честоти, те трябваше да бъдат компенсирани в схемата. Но такива трансформатори никога не са изгаряли;
В допълнение към трите тръби за предусилвател беше добавена четвърта, за да се създаде верига за усилване на честотата („Допълнителна верига за усилване на високи честоти“):

Сравнете със стандартен комплект от три лампи:

Защо Ричи избра майорите?

бас моделът на Major беше перфектно съчетан с яркия звук на Stratocaster (и в началото това беше бас моделът, тъй като младият Deep Purple MK не можеше лесно да си позволи куп усилватели, те трябваше да спестят пари - това вече беше на върха на славата му, Ричи си купи допълнителни усилватели);
100 вата вече не са достатъчни, когато свирите пред 20 000 души;
100-ватовият усилвател е играчка в сравнение с Major;
След обработката на Dawk, майорите доставят до 250 вата мощност;
Major има изходен трансформатор с ултралинейно превключване, характерна черта на Hi-Fi усилвателите.

Общо официалната история на майорите в професионалната дейност на Ричи включва 4 усилвателя, сред които бас „BASS“ и чисто китара „LEAD“.

Всеки усилвател беше наречен "Ritchie No. 1", "Ричи No. 2” и т.н. Те бяха еднакви, но всеки усилвател звучеше различно, но конкретни причини защо? —уви неизвестен. Известно е, че „Ричи No. 3" имаше отличителен предусилвател, така нареченият "Top boost", подобен на усилвателя VOX AC30.

И четирите усилвателя бяха използвани на свой ред, например:

1979, 1980 - Ричи No. 1";
1981, 1983, 1984 - „Ричи No. 4";
1982 - Ричи No. 3".

Deep Purple Age

1984 - Ричи No. 3”;
1985 - Ричи No. 4".

Ето пример за конфигурацията на усилвателя от турнето на Rainbow през 1980 г.:

Конфигурация на усилвател Rainbow Tour от 1984 г.:

Конфигурация на усилвател на турнето за възраждане на Deep Purple от 1985 г.:

Но въпреки едновременното присъствие на два или дори три стека на сцената, единият беше използван, вторият комплект „усилвател + стек“ беше резервен (добре, за естетика, разбира се):

Според настройките Ричи предпочиташе да увеличи средните и присъствието, докато имаше сравнително по-малко високи и никакъв бас: