В първия кръг
Тази ситуация, парадоксално, даде известно предимство. Докато работеше, Солженицин никога не е имал вътрешен цензор, той беше чист пред себе си и белия лист хартия, който лежеше пред него. Това му дава вътрешното право винаги да остава себе си и да не приема писатели, които се съгласяват "да не говорят основната истина по нито една тема и материя. Тази клетва за въздържане от истината се нарича социален реализъм" ("Теле удари дъб", стр. 13). Безкомпромисното отстояване на главната истина като основа на житейската и литературната позиция дори породи разногласия със Сахаров, когото Солженицин в статията си „За връщането на диханието и съзнанието“ упрекна в компромис, рационализация и неспособност да достигне до главната истина.
сюжет и композиция. Изяснете представите си за сюжета на художественото произведение. Обърнете се към Речника на литературните термини, към Кратката литературна енциклопедия, към Литературния енциклопедичен речник. Защо М. Горки определя сюжета като „връзки, противоречия, симпатии, антипатии и изобщо отношенията на хората – истории за израстване и организация на един или друг характер, тип”? Сравнете това определение с определението на Ю. М. Лотман: "отделянето на събития - отделни сюжетни единици - и придаването им на определено значение, от една страна, както и определен времеви, причинно-следствен или друг ред, от друга, съставлява същността на сюжета." Може ли да се каже, че определенията за писател и литературен критик са сходни, че под сюжет разбират една и съща страна на една художествена форма?
Обобщавайки, можем да кажем, че сюжетът в литературната критика се разбира като система от събития, свързани помежду си с причинно-следствени връзки, показващи характерите на героите, участващи втези събития.
В литературата на ХХ век се наблюдава отслабване на организиращата роля на сюжета. Функцията за създаване на композиционното единство на творбата се поема от други формални и смислови елементи: лайтмотиви, повторения на образи, сюжетни ситуации, смяна на гледни точки, редуване на разказвачи. Отслабването на композиционната роля на сюжета характеризира творчеството на писатели, които скъсват с реалистичната традиция: Ю. Олеша ("Завист"), В. Набоков ("Покана за екзекуция", "Защита на Лужин", "Дар"), А. Платонов ("Яма", "Чевенгур"), М. Булгаков ("Бялата гвардия"), ("Дяволът"). Това се дължи на промяна както в общата философска картина на света, така и в обикновеното, всекидневно съзнание, характерно за ХХ век. Последните философски и естествени научни открития на 20-ти век (преосмисляне под влияние на теориите на Айнщайн, П. Флоренски, Н. Бор, М. Бахтин, понятията за пространство и време, отхвърлянето на статичната картина на света, съмненията относно възможността за обективно познание и в резултат на това многовариантността на описанието на всеки обект) доведоха до факта, че позитивистките идеи за общата причинно-следствена връзка на всички явления, които напълно отговарят на философското и битово съзнание на реалистичната епоха на 19 век, вече са загубили своята универсалност в края на века. Стана ясно, че светът е много по-сложен и не се вписва в опростения модел на причинно-следствените връзки, чиято функция се оказа сюжет на реалистичен роман.