Жанрове на спортната журналистика в съвременните печатни медии - Спортна журналистика

Почти всички съвременни жанрове са познати и достъпни за спортната журналистика. Традиционно жанровата палитра в спортната преса и особено във вестникарската периодика е насочена главно към информационните жанрове, където са важни ефективността, точността, компактността, но, разбира се, не се ограничава до тях. Бележките, кореспонденциите, репортажите, информационните интервюта обективно преобладават, дори само защото спортната журналистика е основно събитийна, за разлика от, да речем, сферата на науката и журналистиката за науката. Информационната страна на спорта се свързва с най-важната от неговите характеристики - конкурентоспособността, тъй като последната предполага постоянно сравнение на показатели, а сравнението неизбежно има информативен характер. Вече беше отбелязано, че именно с увеличаването на броя на състезанията спортната журналистика расте количествено. От това логично следва, че по-голямата част от спортните журналисти са именно информационни журналисти, чиято основна задача е своевременното предаване на информация за спортни състезания и събития около тях.

Към спортната преса се предявяват повишени изисквания за ефективност, тъй като спортът е жив днес и притесненият фен усеща остро всяко, дори и най-малкото забавяне. Това води до специфични условия за работа на спортен журналист - най-бързият етап от създаване на текст до подготвено (или обратното, импровизирано) предаване на резултатите от състезанието.

Но исторически най-подходящият жанр не само за бързо показване на спортни събития, но и за визуално изобразяване на ключовите им моменти си остава репортажът. Това е репортажът, който ви позволява да предадете динамиката и интензивносттаспортни събития, да предадат на феновете емоциите и вълнението на участниците в състезанието, да разкажат за всичките им възходи и падения. Най-характерното за репортажа е ефектът на присъствие – читателят сякаш влиза на стадиона без билет, вижда това, което не може да види сам, представя си какво се случва и го преживява заедно с журналиста. Всичко това се постига с редица техники: актуализиран разказ (в сегашно време); изобилие от детайли, които предават общ емоционален фон; ритмична сюжетна последователност от събития; живи реплики на участници; и накрая, изразеното „Аз“ на журналиста, „което се отразява и в общия стилистичен тон, и в избора на лексика, и в синтактичната структура на репортажа“ [1] .

В репортажа трябва да кажете на читателя нещо, което той самият не е видял и не е могъл да види, нещо, което ще създаде ефекта, че е на стадиона за него. Може би дори щрих или детайл, който не можете да видите в нито едно телевизионно предаване, но който ви прави съучастник, превръща ви в очевидец или дори участник в събитията.

Напоследък такъв тип репортажи като онлайн репортажи, широко използвани в спортните уебсайтове, придобиха особена популярност сред феновете. В него спортни събития (най-често футболни срещи) се отразяват в кратка текстова форма, в няколко изречения и с актуализация от 2-3 минути, в зависимост от интензивността на случващото се. Бързото навлизане на Интернет в сферата на спортната журналистика доведе до факта, че разпространението на онлайн репортажите всъщност обезсмисли съществуването на друг информационен жанр на страниците на вестниците – репортажът.

Широки възможности за спортна журналистика дава изключително разпространеният и популярен жанр интервю. Има достатъчно широкгамата от разновидности на този жанр, които намират своето приложение в спортната журналистика:

- информационно интервю, където темата е конкретно събитие от света на спорта като такова и няма аналитичен компонент на ситуацията;
— портретно интервю, чиято цел е да разкрие дейността и характера на определена спортна личност;
- експертно интервю, при което от първостепенно значение е мнението на специалист в определена област на спорта за конкретно събитие;
— проблемно интервю, което разкрива негативните или проблемните аспекти на спорта;
— блиц интервю, състоящо се от два до пет въпроса. По правило се ражда в интервалите между етапите на състезанието или веднага след тяхното завършване. Това, което се цени най-много в него, е живият и мигновен отговор „по горещи следи” на случилото се.

Разпространението и популярността на жанра интервю се обяснява, в допълнение към неговата гъвкавост и богатство от разновидности, до голяма степен и от външната простота и достъпност. Това като цяло подвеждащо впечатление в спортната журналистика обаче се утежнява от спецификата на сферата, в която освен задълбоченото познаване на интервюирания и предмета на разговора е наложително да се вземат предвид особеностите на психологията на спортистите. Необходимо е да можете да изградите комуникация с хората на спорта, изключвайки както раболепното възхищение от „звездите“, така и познаването на тях и такава перфектна реликва от миналото като арогантност, която, колкото и да е странно, все още се среща по отношение на спортистите като хора, които са ограничени, неразвити и ограничени в интереси.

Ето какво казва спортният журналист Борис Ходоровски: „Общоприет стереотип е, че спортистите са мълчаливи и необичат да се появяват публично. И този стереотип идва от съветско време, когато главният треньор на отбора, капитанът на отбора, както и парти организаторът на отбора можеха да дават интервюта. Сега много спортисти разбират, че са публични хора и няма да бъдат популярни без комуникация с медиите. Има и изключения, всичко зависи от спецификата на разговора. Има разговори веднага след края на мача, в смесени зони. Освен това битува стереотипът, че никой няма да каже нищо интересно след мача. Но понякога можете да чуете любопитни разкрития дори след обикновени мачове, да не говорим след финала на Олимпийските игри. Много е важно да усетите настроението на спортиста - дали той ще се измъкне с банални фрази, просто не иска да общува или ще отвори душата си за вас. И мога да цитирам като пример случая на Олимпиадата в Солт Лейк Сити, когато настоящият заместник-председател на Държавната дума Светлана Журова загуби коронното си състезание на разстояние 500 метра и двама журналисти се приближиха до нея, за да интервюират, единият от които бях аз. Тя много съжаляваше за загубата. Тя сдържа сълзите си, но в същото време толкова компетентно анализира причината за неуспеха си, което се оказа много интересен материал "[2]. Това, между другото, е много интересно наблюдение - победата, успехът най-често стават повод за интервюта. И няма нищо странно или обидно за губещите. Победата, първото място, златен медал са най-високата стойност в спорта, самите спортисти излизат на старта само за тях, а спортната журналистика просто приема правилата на играта.В същото време пораженията могат да доведат до повече съдържание.нов и необикновен материал, разкриващ причините за провала, разкривайки проблемите, довели до него.

Комуникацията със спортисти и треньори изисква специална подготовка, опит, набиране на персоналопределени качества и умения: "Най-важното качество на интервюиращия (не всеки го има!) Е способността да слуша. Трябва да се опитате да разберете колкото е възможно повече за вашия събеседник, за неговите привързаности, вкусове, възгледи за живота. Ако трябва да вземете кратко интервю, не е нужно да бомбардирате събеседника с въпроси. Достатъчно е да подготвите един или два, но така че отговорите на тях да помогнат да се отворят към публиката" [3].

Това е още по-актуално в съвременните условия, когато един любител на спорта може бързо да намери в Интернет всяка информация за събитие, което го интересува, обработена и представена в различни аспекти. Така че сухите информационни репортажи за футболни мачове, на които, например, Sport-Express все още остава верен, появявайки се на следващата сутрин след играта или дори ден по-късно, предвид липсата на неделя, просто губят смисъла си и не привличат читателя.

Всяко спортно събитие съдържа толкова много неясноти и променливост в хода и развитието си, че често за един спортен журналист е просто невъзможно да се ограничи, а за читателя да се задоволи само с изложение на факти. Ето как Василий Уткин веднъж го изрази в програмата си за футболен клуб: „Интересно е да играеш футбол. Още по-интересно е да гледаш футбол. Но най-интересното е да говориш за футбол, да го обсъждаш“.

Известният лингвист Г. Я. Солганик изрази подобна идея, както следва: „Една от основните задачи на спортната преса е да предаде същността, характера, драмата на борбата. Тази задача, както и самият обект, е многостранна и сложна: необходимо е да се покаже събитието като цяло, неговите участници, зрители, превратностите на борбата и т.н. Сложността на задачата предопределя разнообразието от подходи и методи (анализ, син. теза, описание, разказ, разсъждение, оценка)“ [4] .

Най-добри възможности зааналитичните жанрове осигуряват такова многостранно представяне на материалите на читателя. Именно в тях журналистът може да представи всеки проблем в неговата цялост и след това да го разглоби на компоненти в търсене на причинно-следствени връзки и решения. Тъй като емоционалният фон е намален, се отразяват различни нюанси и детайли - всичко, което остава зад кадър в изключително информационни жанрове.

В същото време спортът е и изключително зрелищно явление, богато на най-различни емоции, което наред с необходимостта от осмисляне на спортните събития води до експресивност, емоционалност в разказа за тях, субективност и оценъчност в преценките, както е присъщо на повечето спортни материали. Всичко това намира най-пълен израз в спортната журналистика, чиито блестящи образци винаги са били присъщи на вътрешната спортна журналистика, от Лев Касил и Лев Филатов до Юрий Цибанев и Василий Уткин.

Можем да си припомним и други подходи за разделяне на спортните издания, като възприетите в западната спортна журналистика. Така Б. Розентал идентифицира три основни вида материали за различни спортни състезания: предварителни (Advance stories), обобщени (Game Summary) и пост-анализ (Post-Game Analysis) [6] . Това разделение изглежда доста логично с оглед на нуждите на публиката от различна информация преди състезанието, по време и след него.

Вторият типвключва резюме на самата игра, направено под една или друга форма. Тук вниманието на журналиста е насочено към ключовите епизоди на състезанието, към предаването на хода на събитията, емоциите, които ги съпътстват, перипетиите на борбата. Това е изключително важно, тъй като времето за изпращане на материали, особено за онлайн публикации, е ограничено.

материализа спорта в съвременните медии не само информират публиката, но и я забавляват. „Спортните журналисти днес са съвременните братя Грим, създаващи модерни приказки“ [7] . Тук трябва да се разбере, че това не е приказка, базирана на измислица, а по-скоро е задължително условие за очарованието на много спортни издания. Изследователите S. Reinerdy и V. Vanta отбелязват: "Първият тип развлекателни материали са допълнителни (от английския терминsidebars).Понякога те се подготвят, ако журналистът открие факти, които не са подходящи за материала за състезанието. Понякога - когато журналистът намери тема, която заслужава да бъде разработена в отделна публикация. Други видове развлекателни материали се основават на човешкия интерес и личните характеристики на спортистите" [8] . Не е изненадващо, че спортното съдържание най-често е креативно и необичайно, базирано на човешкия интерес и позволява на публиката да навлезе в живота на спортистите, както да им се възхищава, така и да се свързва с тях.

Възможно е да има и други подходи към разделянето на спортните журналистически текстове. Например върху материали, посветени на класически спортове или екстремни спортове; професионални, любителски или улични. Но разделението на жанрове все още остава приоритет, каквото и да говорим за способността им да се сливат и разтварят един в друг.

Езикът на спортната журналистика се характеризира с метафоричност и експресивност. Експертите отбелязват: „Силата на въздействието на журналистическата дума пряко зависи от нейната изразителност или, както казват стилистите, експресията. Любима техника за повишаване на ефективността на речта сред журналистите, които са свързали съдбата си със спортни теми, е да се обърнат към тропите. Трябва да говорите за тях, преди всичко, като анализирате източниците на изразяванеспортна реч Известни майстори пишат добре за спорта - хокеисти, футболисти, известни треньори. Обикновено речта им не е щампована, ярка, те охотно използват емоционално експресивен речник, свободно въвеждат тропи в речта, но никога не им се възхищават или злоупотребяват с тях" [9] .

Епитети, метафори, персонификации, парафрази - всички тези техники могат да бъдат намерени в изобилие в материалите на спортните журналисти. Ето защо, когато се акцентира върху артистичността и изразителността на речта, често се срещат многосрични, тромави синтактични конструкции. И някъде, напротив, преобладават синтактично кратки фрази: номинативни изречения и думи-изречения, които дават усещане за преходността и динамиката на случилото се, предават емоции на асоциативно ниво на възприятие.

Полифонията като цяло е неразделна черта на езика на спортната журналистика. Журналистите се стремят да придадат изразителност, надеждност и изразителност на представянето на спортните събития по различни начини. Едно от тях е обилното използване на специална лексика, което може да се счита за норма, тъй като обикновено всички текстове в спортната журналистика са предназначени за обучен читател, който е запознат както със спортната терминология, така и със специфичния жаргон на различните спортове. Фенът на спорта като правило е запознат с официалните термини на спорта и неофициалните, и с професионализма, и с номенклатурните имена, и със съкращенията, така че журналистите, без да обясняват, ги използват като средство за установяване на контакт в комуникацията с публиката.

Друг важен източник на изразителност в спортните материали, заедно със специалната лексика и фразеология, често е разговорната, спокойна реч. Нарочно е въведена от класни журналисти в текста заточност, точност на израза, емоционална изразителност, защото спортът е пълен с моменти на болка и радост, които понякога е трудно да се предадат само с "висок" стил, книжна реч. В същото време е важно да знаете чувството за пропорция, ясно да разберете уместността на определени изрази в определен контекст.