Илюзия
Светлана Максимова, художник-укротител, дойде в театъра веднага след като завършва училище.
Андреев Сергей Иванович
Емелин Алексей Александрович
Асадулин Дамир Фахритдинович
Князков Станислав Евгениевич
Просвирнин Сергей Юриевич
Цирковете по света
История на театъра Дядо Дюров кът
Кътът на дядо Дуров, Страната на чудесата на дядо Дуров, V.L. Дурова - те се наричат.
Комична трупа "Маски"
"Маски" е може би един от най-известните комични трупове у нас, въпреки че град Одеса е неговата родина. Всички ние.
Московският цирк на авеню Вернад
Гомелски държавен цирк
Циркът в белобългарския град Гомел се появява преди повече от сто години. Първоначално пътуващи артисти изнасят представления на открито, в големи шатри. Тяхната височина
Илюзия
Илюзия - показване на трикове, базирани на използването на специално оборудване. Гениални устройства извършват всякакви мистериозни изчезвания и появявания на вещи, както и самият художник или неговите помощници, служат за витане на предмети и хора във въздуха, виждане или изгаряне. Устройството на оборудването - специални пружини, двойно дъно, скрити прегради, специално изчислени механизми, определена инсталация на огледала и др. - позволява на художника да заблуди зрителя.
Всички устройства и устройства на илюзиониста са внимателно прикрити; неговите действия, както и действията на помощниците, са обмислени и разработени в детайли. Всеки жест на художника или неговите помощници има своя собствена цел, излишните движения са неприемливи. Илюзионистите, подобно на манипулаторите, използват широко разсейващи фактори.трикове. В точния момент асистентите могат незабележимо да блокират илюзиониста от очите на публиката, невидимо да го подминат или да отнемат от него желания обект. С една дума, ролята на помощниците в номерата на илюзионистите е много отговорна. Успехът на изпълнението на трикове до голяма степен зависи от тях.
В други случаи илюзионист без асистенти изобщо не може да се представи. Помощник-илюзионистът трябва да има известно обучение, включително физическо. За да се скрие в много тесен апарат и след това внезапно да се появи, асистентът се нуждае от акробатична сръчност - в крайна сметка фокусът става за няколко секунди. Ето защо опитните асистенти са високо ценени от артистите в този жанр.
В една илюзионна атракция не се допускат инциденти или грешки. Въпреки това, технически добре изпълнените магически трикове все още не са изкуство. За да може демонстрацията на отделни трикове да бъде въплътена в игрален акт, е необходима много режисьорска работа за определяне на неговата композиция, стил и дизайн. И, разбира се, от изпълнителя се изисква истински актьорски талант. Когато създават обширни програми, магьосниците обикновено комбинират изпълнението на манипулационни трикове с илюзионни трикове. Много интересни трикове, предавани от поколение на поколение, са оцелели до днес. Трябва да отдадем почит на изобретателността и изобретателността на магьосниците от миналото. Скитащите художници понякога са били изкусни занаятчии на различни устройства и устройства. И сега се използва техният реквизит и някои от сложните и гениални апарати.
Илюзионното изкуство използва постиженията на науката и техниката: движещи се и звучащи автомати, магически фенер (Laterna magica) и различни оптични устройства. Възможностите на жанра се разширяват значително поради откриването на нови закони на физиката и химията през 18-19 век.
От Египет и Асиро-Вавилонияилюзионното изкуство идва в Сирия и Византия, оттам идва и в България.
Започвайки от XVIII век. България беше посетена от много чуждестранни магьосници. Висшата публика приема гост-изпълнителите благосклонно и се отнася с пренебрежение към българските артисти. За да получат по-лесно договор, много от тях трябваше да скрият имената си под чужди псевдоними.
Един от първите, които нарушиха тези традиции, беше българският цирков артист Гордей Иванов. Снабдявайки се с отлично илюзионно оборудване в чужбина, той концертира в България под собственото си име. Неговият щанд, наречен Народен театър, се мести от град на град.
Фокусниците на предреволюционна България (и дори в първите следреволюционни години) се представят главно в кабинки и на сцените на театрите - цирковата арена има кръгъл изглед и това затруднява демонстрирането на повечето трикове.
След Октомврийската революция, в съответствие със задачите на новия цирк, жанрът "Фокуси" получава различна посока на развитие. На първо място, започна почистване на номера от сърма, умишлена мистерия, мистика. Гълтачите на мечове и жаби, всякакви псевдофакири, царе на вериги, египетски магьосници, имитатори на харакири с техните груби, антиестетични трикове и техники постепенно започнаха да изчезват. Жанрът беше освободен от всичко, което не отговаряше на нуждите на новия зрител.
През 1929 г. партньорът на известния Касфикис, първата жена илюзионист Клео Дороти (К. Карасик), създава илюзионна атракция с голямо оборудване и голям брой асистенти, адаптирайки шоуто си към условията на цирка.
След нея други майстори на този жанр - Али-Вад (А. Вадимов), Кио, М. Марчес - започнаха да се представят в циркове. Те създадоха много нови оригинални трикове, изобретиха много нови трикове, които позволихадемонстрират високо художествени илюзионни представления на арената.
Много трикове вече не са мистерия. Можете да прочетете за тайните и техниките на тяхното изпълнение, за дизайна на оборудването в книги, написани от майстори на този жанр. Въпреки че на пръв поглед излагането на трикове намалява тайната (триковете са интересни, защото карат зрителя да мисли за тяхното изпълнение), но частичното излагане допринася за творчески търсения, създаване на нови трикове и техники.
Keogh значително разшири възможностите на древния жанр. В неговите речи различни трансформации и изчезвания получиха иронично оцветяване - неслучайно тук бяха замесени и клоуни.