Печат - Мистериозен портрет на това кой всъщност е бил "Конницата" Карл Брюлов
Картината на Брюлов е поръчана от любовницата му, графиня Юлия Павловна Самойлова, една от най-красивите и богати жени от началото на 19 век. Граф Й. Лита, вторият съпруг на баба й, графиня Е. Скавронская, й остави огромно състояние. Поради развод, скандална репутация и нагло поведение в разговор с императора, Самойлова трябва да напусне България и да се премести в Италия. Там тя живееше в разкош, купуваше вили и дворци, уреждаше приеми. Тя събра целия цвят на италианското общество: композитори, художници, актьори, дипломати. Верди, Росини, Белини, Пачини са били чести гости на графинята.
Самойлова често поръчва скулптури и картини за вилите си. Един от тях беше церемониален портрет, направен от Брюлов. Колекцията на графинята беше много популярна в Италия: ценителите на изкуството често идваха в Милано специално, за да видят нейната колекция от картини и скулптури.
К. Брюллов пише Конницата през 1832 г., по същото време картината е изложена на изложба в Милано. The Horsewoman имаше голям успех в Италия. Вестниците писаха: „Тази година се появи един отличен художник с голяма маслена картина и надмина всички очаквания. Начинът, по който е направен този портрет, напомня за красивите творби на Ван Дайк и Рубенс.
Разногласията за това кой е изобразен на портрета са създадени от самия художник. Самойлова през 1832 г. е на около 30 години, а момичето, изобразено на портрета, изглежда много по-младо. Но тя не прилича на младите ученици на графинята, изобразени в други портрети от онова време, по-специално в портрета на Ю. Самойлова с ученика Джованина Пачини иарапчон, създаден през 1834 г.
В продължение на 40 години картината беше в колекцията на Самойлова. Малко преди смъртта си, напълно съсипана, графинята е принудена да я продаде. През 1893 г. Конницата е закупена за Третяковската галерия като портрет на графиня Ю. Самойлова. Дълго време се смяташе, че тя е изобразявана като конница. Но по-късно историците на изкуството все пак успяха да докажат, че картината не е самата графиня, а нейните ученици Йованина и Амацилия и че тази конкретна работа се споменава в личните бележки на художника под името „Жованин на кон“. Тази версия се подкрепя и от портретната прилика на Юлия Самойлова, изобразена в други картини, и нейните ученици.
Брюлов многократно рисува портрети на графиня Самойлова и във всички картини се усеща топлото му отношение към позиращата жена. А. Беноа пише: „Вероятно поради специалното си отношение към изобразения човек, той успя да изрази толкова много огън и страст, че когато ги погледнете, цялото сатанинско очарование на неговия модел веднага става ясно. ".
Йованина и Амацилия бяха осиновени дъщери на Самойлова, въпреки че не бяха осиновени официално. Има версия, че Йованина е племенница на втория съпруг на Самойлова, оперната певица Пери, родена извън брака. Според друга версия и двете момичета са дъщери на композитора Пачини. Графинята нямала свои деца и взела Йованина и Амазилия да ги отгледат.
Когато Йованина се омъжи за австрийски офицер, Самойлова се задължи да й даде зестра в размер на 250 хиляди лири и да остави миланска къща като наследство. В края на годините си обаче графинята фалира и прекарва последните си дни в бедност. А Йованина се опита да прибере обещаната сума чрез адвокат.
Опера от бащата на Амацилия, композитор Д. Пачини, -"Последният ден на Помпей" - вдъхновява Брюлов да създаде едноименната картина. Тайните на живота и смъртта на древния град: защо боговете наказаха Помпей