Светът на дивия запад ”разочарованията са възможни, Култура, ИноСМИ - Всичко, което е достойно за превод
Всичко за днес
Война и военно-промишлен комплекс
Мултимедия
Когато роботите се научат да чувстват, те ще се насладят на лукса, който човечеството е отказан от дните на Адам и Ева, лудуващи в рая - те ще говорят с богоподобните си създатели. От компютъра HAL 9000 през 2001 г.: Космическа одисея до непокорните Сайлони в Battlestar Galactica, нашите механични потомци във филма и телевизията се борят със същите екзистенциални въпроси, които продължават да ни измъчват: кои сме ние? кой ни създаде? защо сме тук? Но дали това, което имаме да кажем, ще се хареса на тези истински човешки роботи, когато най-накрая срещнат своите създатели?
Новият сериал на HBO Westworld започва с объркващ диалог, в който проблемен програмист разпитва неправилно работещ робот: „Съмнявал ли си се някога, че съществуваш в реалния свят?“ В този случай реалният свят е огромен тематичен парк. „Новодошлите“ или гостите, които плащат по 40 000 долара на ден за развлечение, пристигат тук с парен локомотив и се озовават в стар град на Дивия запад, сякаш излязъл от картина, в който живеят „господари“ – хуманоидни роботи, програмирани така, че да не задават въпроси за тези непознати, които постоянно се появяват в техния „живот“. „Новодошлите търсят същите неща, които и ние“, обяснява неизправният робот. - Място, където можете да се чувствате свободни. Къде можете да сбъднете мечтите си. Животът в този западен свят всъщност е устроен като редуване на сън и бодърстване - всяка нощ събитията в паметта на роботите се изтриват, а на следващия ден тестанете от леглото бодри и освежени. Ако умрат, тогава със смяната на деня те отново оживяват.
Ще има ли скоро секс роботи?
България ще колонизира Луната
Когато робот тръгне на война
Български хуманоиден военен робот
В римейка на HBO Westworld не е просто място за мъжко забавление, а сложен психологически пейзаж, където човешките инстинкти и желания могат да се освободят, където няма правила и граници. (Един посетител на парка казва на спътника си, че първия път, когато е бил тук, е избрал да отиде на риболов със съпругата и децата си. Но следващия път той „се е забавлявал“ и смята това време за „най-добрите две седмици“ в живота си.) Самият парк се управлява от д-р Робърт Форд (Антъни Хопкинс), класически богоподобен герой, който се появява в много истории, включващи носители на изкуствен интелект. Филмът е отчасти духовно съзерцание, желание за познаване на Бог: в сцена в края на първия епизод, повреден, излязъл от контрол робот казва на Форд, че целта му е „да се срещне с моя създател“, а след това, след като цитира реплики от Шекспир и Джон Дон, заплашва своя създател. (Изглежда, че тези хуманоидни същества не могат да живеят без английска поезия; творението на Мери Шели за чудовището на Франкенщайн обожава Изгубения рай.) Сцената е обобщено намигване към Blade Runner, където роботът-беглец Рой се изправя срещу своя създател – леко смутен, защото „не е толкова лесно да срещнеш своя създател“. Но тогава Рой убива господаря си. Може да ни се иска да общуваме с хуманоидни роботи, но те не могат да говорят – вероятно ще ни прекъснат безцеремонно по средата на изречението.
Самата дума"робот" е измислен от чешкия писател Карел Чапек - той се появява за първи път през 1920 г. в неговата научнофантастична пиеса R.U.R., в която изкуствените машини са тънко прикрита метафора за пролетариата. Във фантастичните истории за изкуствения интелект не става дума само за самите машини, а за експлоатацията на труда – включително емоционалното страдание на жените (както във филмите „Ex Machina“ / Ex Machina и „Her“ / Her). Не е случайно, че разказите за роботи, андроиди и други форми на робски труд заемат толкова важна роля в популярната култура във време на нарастващо неравенство в доходите. Когато хората са принудени да работят повече и за по-малко, докато 1% от населението е проспериращо, ние виждаме себе си в нашите механизирани братя и в същото време мечтаем те да заемат нашето място.
Въпреки че д-р Форд и колегите му, които създават хуманоидни роботи, работят за гигантска корпорация, те са креативни хора, като художници и скулптори. В основата на желанието им за автентичност е стара мечта, като историята за Пигмалион - да създадат произведение на изкуството, което да е неразличимо от реалността. Вярно е, че митът за Пигмалион се основава на сантименталната надежда, че когато това произведение на изкуството оживее, то ще се влюби в художника. Възможно е фантазиите, заложени в основата му, да са патриархални по природа – един мъж може да създаде идеална жена, която да му даде всичко, което пожелае. Но какво ще стане, ако статуята на Пигмалион наистина оживее? Възможно е една идеална жена, надарена със собствени желания, изобщо да не се интересува от своя несъвършен създател. Westworld, подобно на Ex Machina, напълно развенчава мита за Пигмалион.
Към края на разпита техникът пита Долорес: „Лъжала ли си ни някога?“ "Не", отговаря тя. "Виеобидил ли си живо същество, наранил ли си го? "Не", отговаря тя отново. Програмиран е да не нарани муха. Но веднага щом придобие способността да осъзнава събитията, Долорес ще се научи да мами и наранява - точно както мамиха и се подиграваха с нея и други обитатели на парка, изтривайки спомените им. Роботите започват да си спомнят травмата и болката от миналото. Те се събуждат през нощта - понякога невредими в леглата си, друг път на операционната маса, докато техниците от нощната смяна извършват задължителната си ежедневна работа по поддръжката. Те са програмирани да вярват, че спомените им са сънища - "или по-скоро кошмари", и тези кошмари започват да се случват по-често и стават по-страшни и отчетливи. Точно както детето наследява чертите си от своите родители, нашите творения в постчовешкия свят по един или друг начин ще имат характерни човешки черти.