Жизнен и творчески път на Суименкул Чокморов
Резюмето е попълнено от: Shilenko V.Yu. Гр. V.Sh.E.i B.M.i P. 1 курс.
Международен университет на Киргизстан
Институт за дистанционно обучение
В края на шейсетте години киргизката кинематография придобива световна известност: тогава световната преса започва да говори за „чудото на киргизкото кино“. През тези години Суименкул Чокморов започва своята филмова кариера. Ако Ч. Айтматов, Б. Шамшиев, Т. Океев представиха света на киргизките хора със своите произведения, филми, тогава чрез образите, създадени от С. Чокморов, чуждестранната публика получи ярка представа за киргизките хора, за техния национален мироглед. Той се превърна в живо въплъщение на всичко най-добро, най-привлекателното в националния характер на киргизите.
Още в първите творби на С. Чокморов се проявяват основните качества на дарбата, дадена му от Бога.Успехът на С. Чокморов в създаването на образи се дължи преди всичко на познаването на бита на своя народ, неговите обичаи и нрави, дълбокото вникване в същността на националния характер, чувството за единство, сливането с родната земя. Към това трябва да се добавят упоритостта на Чокморов в постигането на целта, непобедимата смелост, удивителното търпение и сила на духа.
Пътят към творчеството.
Той принадлежеше към поколение хора, чието детство падна върху суровите години на войната. Тук, в малък град, в подножието на планината, започват неговите живот и творчество.
Суименкул рано научи науката да надмогва себе си. Той израства като болнаво момче и не се примирява с това, преодолява слабостта си с физическо натоварване, съзнателно развива сръчност и сила в себе си, упорито тренира тялото си. По едно време краката му дори бяха отнети, но той не само победи тази болест, той стана първокласен спортист,спечели званието майстор на спорта.
Сам в онези години беше трудно да оцелееш. Като цяло животът сам е чужд на киргизкото село. Тук няма прословутата "хижа на ръба". Тук има особен начин на живот, изчерпван от формулата "не чужди-съседи". Взаимопомощ, желание да споделят най-новото, доверие - всичко това помогна на селяните да преодолеят трудностите на военните години.
Този свят на доброта, топлина и уважение, в който скръбта и радостта не са непознати; свят, в който идването на гост е естествено и желано като изгрева на слънцето и където умението и знанието на един стават достояние на всички, този свят, запечатан в съзнанието на момчето, звучи в паметта на художника като образ на човешката хармония, превръщайки се за Чокморов в онзи вечен извор, към който той неизменно попада през целия си живот.
По-големият брат Намирбек беше първият учител по рисуване. Поради заболяване Суименкул пропусна учебната година и живееше при брат си във Фрунзе. Резултатите от простите уроци на брат му бяха неочаквани - рисуването стана любимото занимание на Суименкул и, връщайки се в училище, той бързо спечели славата на най-добрия училищен художник.
Имаше и други учители. За поколението, към което принадлежи Чокморов, такъв учител е С. А. Чуйков, народен артист на СССР, основоположник на киргизкото изобразително изкуство.
Още от студентската скамейка Суименкул Чокморов гравитира най-вече към старите платна на възрожденските майстори. Той обича, отличава за себе си сред историята на световното изкуство произведенията на Джорджоне, Леонардо да Винчи, Тициан, Рембранд.
След като успешно завършва института, Чокморов преподава и след това ръководи в родното си художествено училище. През тези години работи в различни жанрове на живописта, но има особен интерес към портрета, в който вижда възможността да предаде движението на човешката душа. Той знаеше как да избиранамират и въплъщават изключителни черти на човешкия характер, като дават предпочитание на значима, силна, духовно богата личност. И неслучайно сред най-значимите произведения на неговата многостранна и разнообразна живопис, излезли изпод четката на художника, беше портретът на великия манасчи Саякбай Каралаев, който несъмнено ще заеме достойното си място в Златния фонд на киргизкото изобразително изкуство.
Творчеството на художника Чокморов.
В ранните си картини Чокморов отдава цялата си симпатия на селската тема. В непретенциозни, понякога още студентски творби, художникът успява да предаде усещане за пряко, живо възприемане на света около себе си и света, който е близо до него.
Нямаше нужда да "свиква с образа", познаваше добре живота на селото. Животът на киргизкото село в ранните му картини може да е малко груб, но винаги правдив.
В пейзажи и битови сцени ("Селски пейзаж" 1954; "Сутрин на село" 1958; "Село Чон-Таш" 1958) той не бърза да демонстрира обновяването на селото. Той цени реалностите на стария начин на живот - ярем, огради, навеси и други обичайни подробности в ранните си истории. Това е светът на неговото детство.
Първите опити в жанра на портрета са малки портрети на деца и юноши от село Чон-Таш ("Нусерид", 1955; "Бурулча", 1956; портрети на смеещи се момиче и момче, 1957; и др.). Овчари, коняри, совхозници - Чокморов създава цяла поредица от портрети на своите съселяни, докато работи върху дипломата си. Дипломната работа "Вечер след работа" е замислена от него като групова селска сцена.
Чокморов рисува много портрети на чужди културни дейци. В колекцията на Чокморов е запазена една от версиите на портрета на Моника Вити, известната италианска филмова актриса. В Япония Чокморов рисува серия от портретиактьори от кабуки театър. Възпроизвеждане на артисти в грим, костюми, в настройката на декорите.
Чокморов черпи много от съкровищницата на народната художествена култура, опитвайки се органично да съотнесе структурата на мислене на съвременния човек с естетическите норми и идеали на епоса.
Художествената дейност на Чокморов му дава много като филмов артист. Но тази връзка е обратната – работата в киното обогатява неговата живопис, стимулира я. Това се дължи преди всичко на особеностите на кинематографичния процес: режисьорът е пътуваща професия, която ви позволява да опознавате нови места и хора.
Млад художник с впечатлителност на художник не можеше да остане безразличен и да се присъедини към този възглед за света, който се нарича кинематографична визия за света.
Суименкул Чокморов е филмов актьор.
Неразгадаема е съдбата на Твореца – именно чрез личността на великия разказвач, благодарение на творческия контакт с него, художникът Суименкул Чокморов намира своя път в киргизкото и световното кино, което след това ще се превърне в звездния път на С. Чокморов – художника.
Още в първите произведения на С. Чокморов се проявяват основните качества на дадения му свише дар. С появата на екраните през 1969 г. на филма на Б. Шамшиев "Изстрел на Карашкия проход" по едноименния разказ на М. Ауезов става ясно, че в киното идва своеобразен актьор с голям творчески потенциал. Въпреки факта, че художникът Чокморов не се е опитвал да играе във филми преди, той изигра ролята на Бахтигул с умението на опитен актьор: на зрителя беше представен образ на смел човек, готов да се пожертва в борбата срещу злото. Поразителната способност на актьора в изражението на лицето, в погледа да предаде най-фините движения на душата на своя герой.
Следващата важна роля на младия актьорсе превърна в образа на Ахангул във филма "Свиреп" през 1973 г. Тя разкри нова страна на актьорския талант на С. Чокморов. Благодарение на тези филми, както и на главните роли във филмите: "Извънреден комисар", "Алените макове на Исик-Кул", "Седмият куршум", "Поклон на огъня", "Улан", "Дерсу Узала" и други, той стана широко известен сред изключителните актьори на местното и световното кино. Той е единственият сред колегите си в бившия СССР, който четири пъти е награждаван с диплом на фестивали за най-добра роля.
Суименкул Чокморов участва в четири филма по произведенията на Чингиз Айтматов „Джамила“, „Аз съм Тиен Шан“ (Мосфилм), „Червена ябълка“ (Киргизфилм), „Ранни жерави“ (Ленфилм и Киргизфилм). Прозата на Ч. Айтматов донесе нова за него тема в художествената палитра на Чокморов - темата за лирическия герой.
Като популярен филмов актьор Чокморов има честта да представлява съветското кино в много чужди страни - в Европа, Азия, Африка, Япония.