Едуард Бърн-Джоунс

Година на раждане: 1833 Място на раждане: Бирмингам, Обединено кралство Дата на смърт: 17.06.1898 Място на смърт: Лондон

Роден в скромно семейство на златари в Бирмингам, Бърн-Джоунс получава основното си образование в училище „Крал Едуард“ в Бирмингам.

Научавайки за Братството на прерафаелитите от статиите на критика Джон Ръскин, в къщата на един от приятелите си те виждат акварела на Данте Габриел Росети „Данте рисува ангел“ (1853), който прави толкова силно впечатление на младите хора, че прерафаелитите стават техен идеал в живописта, а Данте Габриел Росети - идол.

Образуването на група прерафаелити, които се стремят в своята живопис към простотата и искреността на ранните италиански майстори от времето преди Рафаел, се превръща в едно от най-ярките събития на Викторианската епоха. Братството на художниците е създадено през 1848 г. в Лондон от Уилям Хънт, Джон Еверет Миле и Данте Габриел Росети, силно повлияни от писанията на Ръскин. Тяхната теория беше следната: "Изкуството беше чисто само преди Рафаело. Самият Рафаело беше чист само през първата половина на своята дейност. След това, когато получи първите заповеди на Ватикана, той изпадна в маниери, създаде стереотип, който всички останали се втурнаха след."

Прерафаелитите, разчитайки на Куатроченто и готическите художници и постигайки абсолютна точност в техниката си, се стремят да съчетаят благородните чувства, които ги вдъхновяват, с правдивото изобразяване на предмета.

За да възпроизведат маниера на великите италиански художници, творили преди Рафаело, художниците от братството правят щателни проучвания на тонове от природата, възпроизвеждайки ги възможно най-ярко и ясно, и рисуват картини върху мокра бяла основа. Те увеличиха платната, за да ги побератчовешки фигури и предмети в техния естествен размер. В желанието си да пишат истинни, дълбоко смислени истории, те се обърнаха към Библията за вдъхновение.

В бъдеще работата им е тясно свързана с литературата: с произведенията на ренесансовия поет Данте, английския поет Шекспир, отдавна забравени средновековни легенди и балади с благородното преклонение пред красива дама, безкористната смелост на рицарите.

Уилям Морис и Едуард Бърн-Джоунс решават да изоставят теологията в името на рисуването. През 1855 г. млади хора напускат Оксфорд, като най-накрая решават да се посветят на изкуството, обръщайки се към Росети за разрешение да участват в тяхното списание. Запознанството на Росети с тези двама студенти в Оксфордския университет поставя началото на нова фаза в движението на прерафаелитите. По това време група прерафаелити развиват в работата си набор от теми, базирани на Новия завет и средновековни легенди. Бърн-Джоунс се запознава с Ръскин и Росети в началото на 1856 г. и през май същата година вече е приет като студент в студиото на Росети. На следващата година той участва в голям проект за стенописи, собственост на учители, за фоайето на Оксфордската зала на съюзите. В допълнение към тази работа, вниманието му е почти изцяло погълнато от писалка или акварелна рисунка, много внимателно изработена.

Едуард Бърн Джоунс се жени през 1860 г. По това време той започва да рисува акварели с добавяне на гваш с волска жлъчка върху кафява основа. Към този период принадлежат два портрета на очарователната Сидония фон Бок и нейната братовчедка Клара фон Девиц, вдъхновени от италианския Ренесанс и белязани от влиянието на Росети. През същата година създава няколко произведения, базирани на баладата за Красивата Розамунд и кралица Елеонора (следвайки Росети и Хюз).

Страст към СредновековиетоПрерафаелитите променят отношението си към изкуствата и занаятите, противопоставяйки бездушните продукти на промишленото производство с високото качество на нещата, направени от тях ръчно. През 1861 г. Уилям Морис открива фирмата Morris, Marshall, Faulkner & Co. в Лондон. Този магазин за декоративно изкуство продава всичко необходимо за създаване на домашен интериор: мебели, витражи, керамика, тапицерия, предмети на изкуството. Към Морис се присъединяват неговите верни приятели Филип Уеб, Росети и Бърн-Джоунс.

Едуард Бърн-Джоунс работи в областта на изкуствата и занаятите в така наречената работилница „Червената къща“ на Уилям Морис в Кент, проектирана през 1859 г. от Филип Спийкман Уеб като английска селска вила от червени тухли с прозорци с различни форми (квадратни, правоъгълни, кръгли), някои имаха витражи, оплитащи стените на жилището, лози, толкова обичани от прерафаелитите. Художниците направиха мебели, килими, завеси, витражи и дори дръжки на врати със собствените си ръце. Данте Габриел Росети рисува триптих за изследването на Морис по теми от поемите на Данте Алигиери. Те се научиха да тъкат, да правят съдове, да отпечатват шарки върху плат. Новият начин на живот привлича хората в работилницата на Морис. На посетителите изглеждаше, че са в разгара на творческия процес. Призивът „Няма нищо в къщата си, което да не ви е полезно или да не изглежда красиво“ намери много последователи. За работилницата на Морис са създадени илюстрации, скици на гоблени, мозайки, витражи, предмети на изкуствата и занаятите. В много отношения именно върху проектите и чертежите на Бърн-Джоунс дейностите на фирмата "Уилям Морис и Ко." и издателство "Kelmscott Press". В еспали и витражи той, като правило, изпълнява човешки фигури и орнаменти на Морис. Тук Бърн-Джоунс търсидо пълнота и емоционалност в интерпретацията на лицата, въпреки протестите на Морис, който искаше да засили декоративния принцип в такива неща. Книгите са създадени в същия стил на оформление на страницата на книгата, нейната заглавна страница и подвързия. „Кентърбърийски разкази“ на английския поет Джефри Чосър е украсен с къдрави флорални орнаменти от Средновековието, текстът е оживен от миниатюрни скрийнсейвъри и орнаментирани главни букви. Книгата се появява в годината на смъртта на Уилям Морис, две години по-късно със смъртта на Бърн-Джоунс.

През 1861 г. художникът пътува до Италия с Браун и Росети и след завръщането си активно помага на Морис в създаването на неговата артистична и индустриална компания, за която изпълнява много скици на витражи, керамични облицовки, гоблени и други приложни предмети.

Благодарение на Бърн-Джоунс влиянието на прерафаелитите, свързани с името на Уилям Морис, е дълготрайно и дава началото на друго течение – „Високото изкуство“, германско по произход, което се обръща към сюжетите от древната английска история.

През 1864 г. той е избран за член на Старото акварелно общество; участва в изложбата на Обществото през 1870 г. През 1877 г. художникът представя седем свои творби за първата изложба в галерия Гросвенър; става редовен участник в нейните салони до 1887 г. Славата на Бърн-Джоунс расте, излизайки далеч извън границите на Англия.

Докато царуването на кралица Виктория продължава, британците започват да мислят все повече за имперската роля на своята страна. Нараства интересът към античната литература и към историята на древна Гърция и Рим, както и към легендарното минало на самата Британия. Едуард Бърн Джоунс става майстор както на антични, така и на средновековни сцени, създавайки произведения като поредицата "Пигмалион" или "Крал Кофетуа и просякинята", в които прозира образователен мотивпревъзходство на благородството на душата над земните богатства.

През 1882 г. на Световното изложение в Париж той, заедно с Фредерик Лейтън, представлява Англия. През 1885 г. Едуард Бърн-Джоунс е избран за асоцииран член на Кралската академия на изкуствата, но през 1893 г. се отказва от тази титла.

През 1894 г. получава титлата баронет; идва слава, която го увенчава с награди. Последните години от живота му са посветени на големи произведения на литературни теми.

Историята на прерафаелитското движение приключи, оставяйки на майсторите от 20-ти век голямо наследство благодарение на възвишената вяра в изкуството и творческите постижения, които промениха отношението на обществото и художниците към живописта, дизайна на книги и декоративните изкуства.

Прерафаелитната живопис е преход от романтизма към символизма от началото на ХХ век, който може би би било по-правилно да се нарече неоромантизъм: той преоткри обхвата на фантазията, стремежа отвъд ежедневието.

Основните произведения на Едуард Бърн-Джоунс: "Историята на Пигмалион" (1869-79, Бирмингам, Градски музей и художествена галерия); "Огледалото на Венера" (1872-77, Лисабон, Национален музей на старото изкуство); „История на Персей“ (след 1875 г., Щутгарт, Градско събрание); "Златна стълба" (1876-80, Лондон, галерия Тейт); „Любов сред руините“ (1893; пак там); илюстрации към "Творбите на Джефри Чосър" (съвместно с У. Морис; 1896).