Корно (италиански
Интересно, но вярно...
През 2007 г. рогът е вписан в Книгата на рекордите на Гинес
като най-трудния инструмент за музикант-изпълнител.
corno (италиански), Waldhorn (немски - горски рог), френска валдхорна (английски)
Теноров регистър меден духов инструмент, получен от древен ловен рог. Инструментът представлява дълга тръба с тесен канал, навита в спирала и завършваща с широка муфа. Ранните образци на френски валдхорни нямаха клапанен механизъм, те имаха само звуци от естествена гама, структурата им зависеше от дължината на тръбата. Въпреки това, редица "междинни" звуци могат да бъдат извлечени чрез вкарване на дясната ръка в отвора на камбаната.
По своята теситура валдхорната е по-ниска от тромпета, но в групата на духовите инструменти се записва на по-висок ред от партитурата. По своя тембър той перфектно свързва дървената група с медната и е като че ли преходен инструмент. Поради тези причини много партитури от 18-ти век поставят валдхорните в групата на дървените духови над фаготите.
От всички духови инструменти рогът има най-голям диапазон, тъй като с тясна скала и дълга дължина на тръбата е възможно да се получи естествена скала от 2-ри до 16-ти обертон върху него.
Диапазонът на валдхорната по отношение на действителния звук еот H1 (B контраоктава) до f2 (F от втората октава) с всички междинни звуци в хроматичната гама.
Тембърът на валдхорната е малко груб в долния регистър, в средния и горния регистър - мек, мелодичен на пианото, лек и ярък на форте, богат на цветове. Динамичните възможности на инструмента също са големи: от най-деликатното пианисимо до мощното форте. Използва се специална техника на играта „тромпет”.нагоре”, при което се постига най-голяма звукова мощност. Ролята на ням обикновено се изпълнява от свободната дясна ръка на изпълнителя: звукът на инструмента се променя драстично, придобивайки мистериозен, зловещ цвят.
Този инструмент принадлежи към групата натранспортните инструменти. Това означава, че партията за валдхорна е написана в една тоналност в произведението, но при изпълнение се свири друга тоналност. Понастоящем валдхорната се използва главно във фа (в ред фа), в духовите оркестри също и в ми (в ред ми бемол).Партията на валдхорна във F се записвав тролновия ключ една квинта над действителния звук ив басовия ключ една четвърта под действителния звук. Преди това партиите на валдхорната бяха нотирани без никакви ключове.
В епохата на Средновековието рогът не се е считал за музикален инструмент. Всеки воин имаше свой собствен рог и много от тях бяха въоръжени, за да могат да надуят собствения си рог, без да свалят шлема си. Средновековният рог бил на такава почит, че дори високопоставени дами често го използвали, а Анна от Бретан (1476-1514) притежавала рог, украсен със златни орнаменти, който носела на колана си. С една дума, рогът в онези дни беше незаменим участник в битки, турнири и лов на кучета. Той вдъхновяваше участниците в битката и забавляваше обитателите на средновековните замъци. Той също така служи като благородно повикване към масата на другарите.
Древният рог е бил известен както в Европа, така и на Изток. В различните страни той имаше различна форма, беше направен от различни материали. Историята е запазила информация за рога на рицарите, издълбани от слонова кост. Наричаше се"олифан". Звукът на "олифан" беше толкова силен, че Карл Велики (742-814), след като чу призива за помощ на Роланд, който беше в беда далеч в планините на Иберийския провлак, побърза към негоза помощ. Роланд, в смъртната си мъка, затръби толкова яростно, че сухожилията на врата му се скъсаха и рогът му се разцепи на две. Много години по-късно този рог е откраднат от Карл IV (1316-1378) и поставен в съкровищницата на катедралата Свети Вит в Прага. Материалите, от които са направени древните рога, са били краткотрайни и поради това не са много подходящи за ежедневна употреба. В това отношение занаятчиите все повече се насочват към метала и в крайна сметка стигат до идеята да имитират животински рога в производството си. В продължение на четири века - от 12-ти век до края на 16-ти век - те неизменно са издълбавали рогата си в контури, които не са много извити.Едва с началото наXVII век валдхорната приема съвременната си форма изапочва да се нарича „обикновена валдхорна” или„естествена валдхорна”. Най-простата разновидност на естествената валдхорна са „ловджийските рогове”, известни в историята на оркестрацията под името trompes de chasse. Тяхната метална тръба имаше конично сечение и започвайки с отвор от 0,8 сантиметра, достигаше почти 30 сантиметра при гнездото. Дължината на такъв рог обикновено варираше между три метра за най-високата настройка и пет метра за най-ниската. Най-разпространени са били ловните рогове във формациите на До, Ре и Ми-бемол, като броят на добре звучащите звуци не надвишава десет. Звучността на тези „ловни рогове“ беше необикновена. Звукът им се разнасяше надалече и обикновено се използваха при примамка на „голям“ звяр: елен, елен лопатар, сърна, дива коза, глиган, вълк или лисица. Росини увековечава в едно от произведенията си „ловната колекция“, която звучи възхитително на тези старинни инструменти.
Първият композитор, който използва "ловни рогове" по двойки в оркестър, е Йохан Йозеф Фукс (1660-1741). Въпреки това, във Франция "ловният рог", като оркестъринструментът сото се появява много по-рано и има индикация, че още през 1664 г. е бил използван от Жан-Батист Лули в операта Princesse d'Elide.
Благодарение на виртуозния валдхорнист Антон-Йозеф Хампл (1700-1771), който е бил музикант в Дрезденския двор, мащабът на инструмента е разширен от "затворени звуци". Хъмпъл установи, че когато роговата тръба се затвори с ръка, скалата се премества с полутон нагоре. Отсега нататък ловният рог започва да се нарича първо "ръчен рог", а малко по-късно, когато се използват "допълнителни тръби" или "корони", - "естествен рог" или естествен рог. За първи пътхроматичният рог се споменава в края на 1818 г. Изработен е от немски занаятчии Stölzel и Brumel.
С изобретяването на вентилния механизъм (началото на 19 век) техническите възможности на валдхорната се увеличават. На валдхорната красиво звучат гъвкави, пластични мелодии на широко дишане. Подскоци, трели, стакато, повторения на един звук работят добре. Освен екстремните регистри, не изисква голям въздушен поток.
Класическият оркестър има 2 чифта валдхорни. Те са предназначени да подобрят или дори да заменят дървените духови инструменти. Първият и третият валдхорнист са специализирани в звуците от висок регистър, вторият и четвъртият - ниски.