Въведение в хармонията

МОДЕЛНИ ФУНКЦИИ НА АКОРДИ

Модално-функционална хармония

ФУНКЦИИ НА ЗВУКОВИЯ АКОРД

Фонична хармония

Лит.: Григориев С. Теоретичен курс на хармонията. М.1981

Класическа хармония - хармония на модалните функции, модално-функционална хармония.

Модална функция (LF) - ролята на акорда в режим: акордът може да бъде сустейн (постоянен или временен) или нестабилен, да има определена степен и характер на тонална гравитация, да бъде свързан (принадлежащ) към определена група акорди, да има динамични качества, т.е. да бъде акорд на показване, развитие, ритъм, кулминация и т.н.

T,S,D–основен трезв. ядосвам се. LF им е най-много. ярък. Те са в основата на хармонията, основните, - "трите "стълба" (както ги нарича Риман), държащи цялата сграда на класическата хармония върху себе си." (Ю.Н. Холопов. Теоретичен курс на хармонията. М., 2003, стр. 271).

T- центърът на привличане в хармония, мир, баланс, "логичен извод от предишното модално-функционално движение, крайната цел и разрешаване на противоречията" (Григориев).

Условия за присъединяване на сустейн функция към акорд (тоника,Т):

- метро-ритмични условия (силно време),

- начало и край на музикалната конструкция,

Последните 2 условия са типични за класическия. музика.. В музиката. 20-ти век всяко съзвучие може да бъде тонично, например с m2, с тритони в структурата и т.н.

Наличието на основа (Т) е свойство на всички стилове (от класическа музика до атонална). Но понякогаTне се разкрива директно (например при Скрябин и др.). Той обаче съществува като че ли в „подтекст“ (Григориев), „в скрит режисьорски смисъл“ (Тюлин).

D(лат. - доминиращ) иS(лат. - под доминанта) - нестабилен. Удобно е да ги характеризираме в сравнение, съответно вавтентични(D–T, гръцки – основен) иплагал(S-T, гръцки – страничен, индиректен) каденци.

Най-стабилният оборот. Нестабилен оборот, отслабване на T,

Абсолютно фиксиране на Т като център на разединение, оспорващо функцията на Т

системи. стойка. Акордът на "конфликта" (Риман).

D– екшън акорд.S– акорд „противодействие“ (Григориев).

Най-лесно интонираният В нац. в гамата няма обертон.

3-ти обертон нац. обертон. мащаб. Обяснено с хипотетичен унтертоно-

В системата на "умствените ефекти"

Другарю Глоувър, Кервена V-ти етап - VI-ти етап - „скучен, вдъхновяващ

„великолепен, ярък“. страх".

„ПървиченDзнак“ (Gri- Първичен знакS–VIетап

планини) -VIIст. с възходящ вход - с низходяща гравитация къмV-ти етап;

нотонична склонност къмI-ва степен; интонация на смирение; мир, тъга,

"Мъжка" интонация, утвърждаване, помрачаване, миноритарност.

обобщение, просветление, мнозинство.

Комбинирането на автентичната и плагалната фраза даваосновната функционална фраза:

- „концентриран израз на диалектическото

логика на модалната организация” (Григориев).

Нарушаването на функционалния оборот, а именно оборотаD–S, не е необичайно и е свързано с определени задачи:

-драматичен(„рязък завой в сферата на нестабилност“; заобиколен път към Т; разширяване на каданса; повторен каденс Чайковски, Време на годината № 4, 10 (преди репризата), 11 и др.);

-живопис, жанр(мечти, мечти (Скрябин. Пр. № 5 оп. 11); приказка,фантазия, - Менделсон, увертюра "Сън в лятна нощ", интро.);

-стилово(особености на българската народно-песенна хармония, - Чайковски, хор "Славей").

Триади II, III, VI, VIII -страна. Техните модални функции се определят от звуковата им общност сDиS. Подреждането на всички тризвучия по терци илюстрира това:

По модално-функционални качества и колорит страничните 5/3 са индивидуални и незаменими в хармоничната палитра. Те са противоположни по модален наклон на тониката и по този начин могат да внесат ефект на модална колоритност, колоритност, игра на светлина и сянка. Най-"деликатните, прозрачни цветове на медианта" (Григориев); - "чисти цветове", "отразена светлина".

Пълният функционален ходще изглежда така:

DVII TSVI

TDIII

D S

SII

Тази схема на взаимовръзки на акордите е доста условна. В музикалните произведения можете да намерите най-неочакваните съотношения на акордите. Гравитацията в хармония не е статична; те са променливи. Хармонията е динамичен феномен (вижте стр.7-8 за това). В хармоничната тъкан, в зависимост от метро-ритмичните и други условия, тониката може да загуби своите модално-функционални качества, частично или напълно да прехвърли функцията на почивка към друг акорд. Това явление в хармония се наричамодално-функционална променливост.

Насърчава променливостта на LF

- рядка поява на тоник,

- заглушаване на T-D връзки и интензитет на съотношенията на терци и втори акорди,

- естествени режими, диатонични последователности,

- разширяване на условията за фиксиране на дупето (виж по-горе) към други акорди

примери: Чайковски. време год., No 5, нач. хор "Облаче нощувало"

Римски-Корсаков. Bylina околоВолга и Микула.

Всеки акорд в музикално произведение се характеризира с две присъщи качества:

-модална функция(виж по-горе) и

-фонизъм(гръцки - звук) - оцветяване на звука, тембър, който зависи преди всичко от структурата на акорда, местоположението, мелодичната позиция, както и дублирането, звуковия диапазон, регистъра, динамичните и артикулационните условия на изпълнение, инструментариума и др.

Решавайки определени художествени задачи, композиторът може да игнорира LF на акорда, избирайки съзвучия главно според техния цвят,фонизъм. Такава хармония се наричафоничнаилихармония на фоничните функции.(Фоничната функцияе ролята на акорда като цвят в общия колорит на произведението). Фоничната хармония обикновено е характерна за произведения с колоритен звуко-изобразителен характер и е характерна за музиката на романтичните композитори, импресионистите и музиката на 20 век.

Признаци на фонична хармония:

- липса на разделителна способност на акорда, мелодично-хармонични модални връзки на неговите звуци: дълго звучене на съзвучия, разделянето им с паузи;

- нарушаване на функционално логични последователности от акорди, например D - S, прекъснати обороти, дисалтерация, фалшив D7, енхармонични модулации, елипси;

- усложняване на структурата на акордите: многотерцови съзвучия, "семейни" акорди, "декоративни" акорди - "петна" и др.;

- регистър и темброва изолация на акорди;

Фоничната хармония е характерна за музикалния стил на Григ, Лист, Дебюси, Рахманинов, Прокофиев и др.

Примери: Григ "Лебед"; Рахманинов „Детето е като цвете“, „През нощта

в градината"; Прокофиев Преходност, Прелюдии на Дебюси и др.